使命行动（中国画） 张蕊
《使命行动》这幅作品是我以“改革强军中的‘2013使命行动联合军演’
”为选题创作的作品，亦于中国美术馆举办的“伟大历程壮丽画卷——庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展”中展出。创作之初，构图成为一个难点，我最先选择的画面是竖构图。对于以“机降”为主的画面而言，竖构图是合乎情理的，能展现机降的纵深感，却因为绘画场地的局限性——画室最大高度仅3米，如此一来，画面宽度最多只能是1米，于是我放弃了竖构图，转为方形构图。但如此构图，一来没有纵深感，二来缺乏阵势、气势。最后，我决定采用横长方形构图，让飞机在一个横型空间里一字排开。这种构图对称感强，可增强画面的稳定性，也更能体现军队整齐划一的阵势。然而，在进入大稿阶段后，随着画面尺幅的增加，创作的难度也随之增加，飞机的位置、人的位置、云的位置都有或多或少的变动，需要重新组织、编排。
目前，从作品的表现形式上看，这幅画更加注重形式感的体现、点线面的结合和对一些内容装饰化写实的处理。画面的形式感最简单的归类是点线面的构成形式。点与点的铺设，线与线的交织、排列，面与面的分割、面积对比、形状结合，常常能给人带来强烈的形式感。我对形式感的理解，还包括强化几何形态并合理运用，形式感具有一定的重复性、并列性以及装饰性。这幅画中的形式感如何体现呢？机翼以对角线交叉的方式组合画面，形成多个三角形，增加了画面的稳定性。并列的横云和云下部的水平直线、地平线以及车辆和人群的走向都大大增强了画面的形式感。地面坦克通过对角线式的排列呈现出一个深远的演习场面。飞机上垂下来的绳索构成了画面中的竖线和曲线。这幅画的画面里就具有了横线、竖线、曲线和交叉线。机降的战士和地面上的战士构成画面中形态各异的、动态的点。每个战士的动态都有区别。整个画面黑白灰分明，飞机构成了大的黑色块面，以剪影的形式呈现于画面前景；横云构成了大面积的白色块面，地面以赭红色构成了画面中的灰色调。
装饰化写实的处理，主要体现在云的归纳、人物造型上的处理方式。作品中所画的横云，介于传统的祥云与现实生活中的云之间，我把它们一组一组地进行归纳，并将云的一端处理得很尖锐，目的是想让人联想到战斗机的机头，使画面增加一定的紧迫感。人物造型方面，既保留一定的写实成分，又加强了身体部分几何形的归纳，也借鉴了一些版画的处理方式，更注重外形的几何形归纳。有的地方方一点，有的地方处理得圆润一点，以增加对比性。因为画面中人物太多，一方面为避免画得太碎，另一方面也因画面风格的需要，我故意弱化了人物五官的刻画，将有的人物直接处理成剪影形式，看上去是黑色的、运动的“兵人儿”
，与此同时，画面也增加了一种神秘感。
这幅画的主体非常明确，多架运输直升机占据了画面中心，增强了画面的气势。人和飞机的比例显然也不是实际的比例，按照实际比例人没有这么小。我国目前还没有这样超大型的运输直升机，而这样的运输直升机在现代战场等多个领域都发挥着重要的作用。我在营造画面时运用了想象和写实相结合的表现手法，这样的夸张处理中加入了我的想象。
