- 拍摄夜景不能不知道的六招
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如果这个世界失去光影，恐怕摄影就不可能存在了，当然如果真的有那个时候的话，生命也不可以存在。不过同时也显示出了光影对于摄影来说有多么的重要。而夜景无疑是众多拍摄类别中最难的一项，不理想的光线，长时间的曝光，都不是普通人把握得了的。但还是有众多优秀的摄影师将夜景最精彩的一面拍摄了下来，所以拍好夜景也不是什么难事，只要你能掌握以下几点.
1.构图
夜景的构图和白天的构图有所区别，这个时候天空是黑的，基本上建筑物的造型都是通过灯光勾勒出来的，所以这个时候灯光就成了我们主要表现的对象。这个时候要注意拍摄到发光建筑物下面的部分面积，水平线控制在画面的三分之一处，这样的建筑物拍摄出来才有稳定感。
2.曝光的控制
曝光的控制在夜景拍摄中是至关重要的，夜晚天空一般死黑一片，而灯光又会比较亮，相机与人的
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- 烟花的拍摄技巧
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烟花可谓是拍摄对象中比较难拍的一类，首先它是动态的，这要求我们考虑到暴光时间问题，第二周围的环境也会影响着照片的可观性，还有天气等因素的也会影响着拍摄的效果。
用一般的夜景拍摄方法很难拍到令人满意的烟花，同时需要考虑到高度、大小、感光度的设定、光圈、快门速度等问题，如果缺乏经验，全都不好把握。综合考验摄影师的技术、构图与机遇见性。因为烟花是动态的和无规律性的，举个简单的例子：同一个地点发射的两个相同品种的烟花不会在同一高度和位置绽放，甚至连大小也不一样，有随机性。美丽的烟花稍纵即逝，当你手忙脚乱的时候，烟花已经消失于夜空，下一个不同形状亮度与持续时间的烟花又将至了。你永远不知道下一个烟花是怎么样的。
如果掌握一些拍烟花的技巧，倒是有助减低拍摄的废片率。
首先，我们要清楚明白，相机会记录下在快门时间内所有光
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- 雕塑的基本工具与基本材料
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1．主材
雕塑最常用且最廉价的主材是泥，与雕塑家最亲近的也是泥，它具有可塑性强，改动方便，保存难度小，温度适应范围大，造价低等优点。从小稿子到大型雕塑，都是用泥塑造原型。
但不是所有的泥都可以作雕塑的。它必须是粘性强、质地细的泥土。目前我国常用的泥有：
黄泥土，产于山丘地，土质较细，粘性强。
青灰土，产于我国江南一带，粘合性强于黄泥，且土质细。
土红色泥，土质细，粘性好，收缩小，是雕塑的理想用土。
陶土，颗粒均匀，粘性强，土质细，但收缩性较大。
这些泥使用前应经过多次搅拌，其使用效果才会更好。
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- 折的病笔及其纠正方法
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（一）扁 笔
折的扁笔是常见病笔。如图75所示横折竖的扁笔，竖折横的扁笔，撇折挑、挑折撇的扁笔，其质感粗而扁。
形成原因
书写折时没有转换笔锋的方向，由原来的中锋硬折成扁笔偏锋，故下一笔画粗而扁。
纠正方法
前一笔画完成后即提笔转换笔锋方向，或用翻折的方法改变毫面方向，然后再写下一笔画，使其仍然保持中锋运行。
（二）鹤 膝
折是两个笔画交接点，在折处形成如鹤膝一般的肿胀（见图75）为“鹤膝”。
形成原因有两种可能。其一，在写折时笔没有提起来，而是将处于下按状态的笔锋直接硬扭过来，这时锋向是转换了，但在转换锋向的同时必然在笔画外形成以笔腹为圆心、以笔腹到笔尖为半径的圆弧形的鼓出部分—&md
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- 折的写法
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古人发现楷书各种笔画在“永”字上都能用到，把练写“寸”字称为“永字八法”（见图68）。古人指的八画为点、横、竖、钧、挑、长撇、短撇、捺。因为有两个撇圆，实际上只有七画。但我们觉得横与竖的连接和挑与长撇的连接处却十分重要，容易出错，有必要加一个折画的写
法。折画的写法也有几种情况。
一、横折竖
横与坚画的连接叫横折竖，其连接处称“折”。如柳体“口”字及颜体“言”字下“口”的“折’即上横与右竖的相连处。折有方折、国折之分。柳体“口”和颜体“言”字都是方折
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- 挑的病笔及其纠正方法
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（－）锯 齿
挑画“锯齿”指左上一面光洁右下一面毛涩的现象（见图67）。
形成原因
写方笔挑画切笔直下以后，缺少提笔动作就往右上挑出。
纠正方法
增加提笔动作，使笔锋变正即呈中锋状态，然后再渐提出锋。
（二）烟 斗
“烟斗”指挑画的头部出现如烟斗状突出部分（见图67）。
形成原因
在写圆笔挑回时从左上往右下圆转以后没有回到中心，而是在右下方即顿笔渐提出锋。
纠正方法
起笔圆转至近中处再顿笔，要便挑画的两边整齐对称。
（三）鼠 尾
挑画“鼠尾”指锋尖呈尖虚状（见图67）。
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- 挑的写法
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挑画又称提画，与撇画的形状相似、方向相反，写法与撇相近。
一、 方 挑
挑画的起笔处为方笔的称方挑。如柳体“捷”率提手旁的挑画，写法如下（见图66）：
①向右下切笔直下起笔；②提笔；③稍顿折锋；④向右上渐提出锋。
二、 圆 挑
挑画的起笔处为圆笔的称圆挑。如颜体“挍”字提手的挑画，写法如下（见图66）：
①逆锋向左下起笔；②自左向右上圆转；③顿笔；④向右上逐渐提笔出锋。
挑画的出锋一般也存在呼应问题，其锋向所指大致为下一笔画的起笔所在。
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- 钩的病笔及其纠正方法
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钩的病笔主要是散锋、坠锋、长颔、尖颔、悬囊等几种（见图65），虽然不同的钩病笔所处方向。位置不同，但原因相同，故以竖钩为例介绍其形成原因及纠正方法。
（一） 散 锋
钩的“散锋”指出锋处虚散平扁，没有形成钩尖（见图65）。
形成原因
写竖构中锋下行到钩出处没有提笔转换笔锋方向，而是顿笔往左推出。因自上而下运笔时笔尖在上、笔腹在下，突然改向往左，变中锋运笔为偏锋运笔，所以出现扁平散锋。这与点的出锋的病症如出一辙，可见钩与点一样，也同样存在中锋运行问题。
纠正方法
在出锋前要增加“提笔”动作，提笔是中锋运笔的前奏，然后再顿笔渐提出锋。
（二） 坠
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